Patrimonio y realidad
aumentada: Notre Dame y la crónica de su restauración
Aldo
Alberto Ordaz Salas*
“But
you have to think that Notre Dame will be gone one day…”
—
Before Sunset (2004)
Mientras recorren el río Sena,
Céline y Jesse tienen una plática sobre la historia de Notre Dame y como el
tiempo había logrado preservarla a lo largo de los siglos y las guerras. Jesse
le cuenta la historia de cómo al final de la Segunda Guerra Mundial los
alemanes habían dejado la catedral llena de explosivos para demolerla una vez
que se retiraran y entraran los ejércitos aliados a la ciudad, sin embargo, el soldado
que había quedado encargado de comenzar la detonación no fue capaz de hacerlo
por la belleza arquitectónica del edificio. Céline entonces le pregunta sobre
la veracidad de esta historia, a lo cual Jesse responde que en realidad no lo
sabe, pero que siempre le había gustado. Ella le da la razón diciéndole que era
una gran historia, pero también le recalca el hecho de deber estar conscientes
que Notre Dame algún día desaparecerá.
Este extracto de la película Before
Sunset (2004) pareciera ser un presagio del incendio acontecido el 15 de abril
de 2019 que conmocionó al mundo por el daño ocasionado a uno de los hitos
arquitectónicos más importantes de Europa (Fig. 1). Después del siniestro, la
recaudación millonaria de fondos y una infinidad de propuestas arquitectónicas
para su restauración comenzaron los trabajos de consolidación de la Catedral
parisina, los cuales podemos revisar cronológicamente en la exposición de
realidad aumentada Notre-Dame en México. Visita Aumentada, traída a
México por Grupo L’Oreal, Histovery, L’établissement public chargé de la
conservation et de la restauration de la cathédrale Notre-Dame de Paris y el
Museo Franz Mayer.
Al ingresar, la sala nos
recibe con un vestíbulo en donde se nos proporcionan tabletas electrónicas
llamadas Histopads que acompañan nuestra experiencia de realidad
aumentada, al mismo tiempo que escuchamos el replicar de las campanas de la
catedral y conocemos los 850 años de historia que la preceden. La curaduría ha
sido organizada de tal manera que podemos dar saltos en el tiempo por medio de
20 módulos virtuales con código QR que nos explican las etapas más relevantes
de Notre Dame y su contexto histórico. El primero de ellos comienza el 15 de
abril de 2019, haciendo una cronología, hora por hora, del incendio, las
acciones de salvamento ejecutadas por los cuerpos de emergencias, la evacuación
de reliquias y los bienes muebles que se encontraban en riesgo durante el
incendio.
Posteriormente en los
siguientes 6 módulos podemos dar un salto temporal hasta 1163, año en el que se
colocó la primera piedra de la catedral. Esta parte de la exposición resulta
sin duda interesante ya que cada uno de los módulos tiene un propósito
particular; algunos nos cuentan el proceso de financiamiento por parte de la
monarquía y los señores feudales del medievo mientras que otros nos explican de
forma clara y concisa, desde sus orígenes, los oficios de la madera, el hierro,
la piedra y la cantería que acompañaron su fundación a lo largo de los siglos.
El recorrido continúa con módulos enfocados en el proceso medieval, la
implementación de vitrales como el rosetón occidental construido entre los
siglos XII y XIII, las estatuas de los 25 reyes de Judea en la fachada oeste o
la consolidación del coro y la nave principal, entre otros. (Fig. 2 y 3),
Más adelante, los seis módulos siguientes se enfocan en la Notre Dame del siglo XIX, las secuelas del abandono después de la revolución francesa, el proceso de coronación de Napoleón, su consecuente intervención por parte de Viollet le-Duc y todos los elementos implementados que se mantuvieron constituidos hasta 2019. Finalmente, el recorrido nos regresa al presente explicándonos cómo han sido los trabajos de reforzamiento y restauración llevados a cabo desde 2020 (Fig. 4), las partes y metodologías involucradas en el proceso de restauración además de las acciones que se pretenden llevar a cabo de cara al 2024 cuando concluya la intervención y reabran las puertas de la catedral al público.
A lo largo del recorrido
podemos encontrarnos con maquetas tanto de los talleres de herrería y
carpintería de la época medieval, así como también de la desaparecida aguja
implementada durante las intervenciones del siglo XIX (Fig. 5). De igual
manera, podemos rescatar las fotografías en gran formato, los mapas e
ilustraciones de Paris que nos permiten tener un amplio panorama de todo el
contexto histórico de la catedral.
Como arquitectos, esta nueva
mecánica de exposiciones puede ayudarnos a regenerar nuevos vínculos en los que
podamos entablar un lenguaje con el patrimonio y su consecuente valoración por
medio de las herramientas digitales, especialmente para las nuevas
generaciones. Del mismo modo, resulta interesante observar durante la
exposición cómo adultos y niños no necesariamente involucrados en la
conservación del patrimonio viven su propia experiencia a partir de lo que puede permitir la realidad
virtual.
Todas las nuevas herramientas
digitales implementadas durante la exposición sin duda pueden significar un
futuro referente para la difusión del asunto patrimonial al público en general.
Notre-Dame en México. Visita Aumentada nos da la oportunidad de comprender
la temporalidad de un edificio, su pasado, presente y futuro.
Los trabajos en Notre Dame van
encaminados por su escala, fondos e importancia histórica a ser la restauración
del siglo, sin embargo, como arquitecto surgen algunos cuestionamientos acerca
de las decisiones tomadas y aplicadas para la reconstrucción de los elementos
de madera en la cubierta. La Carta de Venecia nos indica que “los elementos
que reemplacen partes inexistentes deben integrarse armoniosamente, pero
distinguiéndose claramente de los originales, a fin de que no se falsifique el
documento artístico o histórico”, sin embargo, para este proyecto se tomó
la decisión de recrear prácticamente todos los elementos de la cubierta de
madera a partir de cientos de troncos enterizos de roble. Este hecho primero
que nada contradice puntos fundamentales de algunas teorías de conservación
además de que contrasta con la situación ambiental actual a nivel mundial.
Norman Foster, por ejemplo,
compartió en aquellos años su visión acerca de la decisión tomada a partir de
abordar como ejemplo la historia de cambio y renovación de muchas catedrales a
lo largo de los siglos, que, al ser deterioradas por diversas causas, se utilizó
en la mayoría de los casos la tecnología de construcción de la época de
restauración sin caer en replicar la original evitando así llegar al falso
histórico. Sin embargo, este hecho de utilizar la tecnología actual no
significa tampoco aplicar algunas de las tantas propuestas que caían en el
absurdo por su complejidad y ruptura con la formalidad del edificio. A lo que
trato de llegar es que la solución técnica se pudo haber encontrado en un punto
medio, quizás si de utilizar madera, pero que esta tuviera un tratamiento
actual que evitará la tala de tantos árboles en pro de la causa ambiental y de
contrastar los nuevos elementos de los originales, exponiendo así la cronología
de la catedral por medio materiales que se vuelven una cicatriz que cuenta la
historia del edificio.
Es un hecho que la
arquitectura tiene vigencia, que probablemente un día se cumpla el presagio de
Céline y que Notre Dame, al igual que muchos edificios que hoy consideramos
patrimoniales, desaparezcan eventualmente. Sin embargo, al difundir su
importancia utilizando medios interactivos que atraigan al público en general,
es probable que estemos dando un paso hacia adelante en la conservación y
valoración del patrimonio edificado, buscando siempre el ideal colectivo de su
resguardo y cuidado a partir de su relevancia arquitectónica, histórica y
cultural para poder heredarlo a futuras generaciones.
La exposición estará abierta
al público hasta febrero de 2024 y de manera paralela, a lo largo de estos
meses, se llevarán a cabo ciclos de conferencias, charlas y talleres sobre la
conservación del patrimonio en colaboración con la Escuela Nacional de
Restauración y Museografía (ENCRyM).
Diciembre 2023
*Arquitecto y estudiante de la Maestría en Reutilización del Patrimonio Edificado.UAM-Xochimilco.
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