Sincronizando la Arquitectura: Arditti + RDT Arquitectos

Sincronizando la Arquitectura: Arditti + RDT Arquitectos

 Aldo Alberto Ordaz Salas*




Por medio de las sesiones semanales vía Facebook donde se suelen hacer retrospectivas sobre el quehacer de diversas figuras sobresalientes de la arquitectura mexicana contemporánea, el pasado 11 de febrero el despacho E+A tuvo la oportunidad de platicar con Jorge Arditti, quien en representación de su hermano Arturo y de Arditti + RDT Arquitectos, hicieron un repaso sobre los proyectos más significativos que definen su trayectoria a lo largo de los años. “La Arquitectura contiene una energía inherente, intrínseca, que tiene capacidad de inducir eventos y un profundo impacto en respuestas sociales, la cual la distingue de otras expresiones creativas” comentó Arditti al comienzo de la sesión y definió esta frase como la directriz que dirigió el propósito del despacho desde los años 90 acompañada del uso de materiales industriales como el cristal, el acero y el concreto aparente.

La retrospectiva comenzó con el análisis de Club House - Club de Golf Bellavista (1993), un proyecto que buscó desde la etapa conceptual generar y crear arquitectura sustentable, lo cual le valió conseguir la certificación LEED. Según el arquitecto, este proyecto apostó por la simbiosis entre la funcionalidad y la forma, la importancia de generar sensibilidad en el usuario por medio de los espacios y resaltar el manejo de la quinta fachada.

Posteriormente tocó el turno de revisar Corporativo Banorte (2005), la sede central del banco regiomontano ubicada en la zona de Santa Fe. La modulación de 1.22 x 1.22 m fue sumamente destacada gracias a las ventajas que representaba en cuanto a la estandarización de los materiales y la limitación de las mermas, lo cual tuvo como consecuencia que esta misma retícula fuera utilizada en otros proyectos similares de la firma años más tarde como Corporativo Telefónica Movistar (2004). El edificio consta de una doble piel de cristal para el manejo del asoleamiento, el cual además se maneja por medio del cuatrapeo de terrazas para la generación de sombras. En la parte superior del conjunto, se encuentran terrazas que se logran asemejar a los jardines babilónicos, los cuales generan vacíos para la penetración del aire natural y el manejo de las temperaturas interiores.


Más adelante, Arditti resaltó algunos proyectos de carácter deportivo. Uno de ellos es Multisport CDI (1999), un edificio adjunto a la obra del discípulo de Le Corbusier, Vladimir Kaspé, en un deportivo localizado en Lomas de Sotelo. El proyecto destaca por la implementación de la doble pantalla de vidrio para la optimización de la ventilación por medio de la presión interna que se genera entre las placas. Además, la obra contempla una alberca olímpica en la planta baja, un gimnasio en el primer nivel y una cancha de basquetbol localizada en el segundo y último piso. El manejo de estándares en las instalaciones y el aprovechamiento de las energías alternativas le proporcionaron a Multisport CDI certificaciones ISO y LEED. Otro de los proyectos deportivos que se repasaron fue Estadio CDI (2018), localizado igualmente dentro del Centro Deportivo Israelita en Naucalpan y que sobresale por su volumetría que destaca por medio de volados las cafeterías y terrazas. Además, una cancha de futbol soccer se ubica en la azotea del edificio.


En cuanto al trabajo internacional, el arquitecto Jorge Arditti se detuvo a platicar sobre algunos proyectos relevantes en Estados Unidos que ha realizado el despacho. El primero de ellos trata de New Jersey (2019) una residencia de lujo proyectada en Nueva York que resalta por su volumetría, generada a partir de transparencias que evidencian el gran hall y el puente que comunica las áreas públicas con las privadas en el primer nivel. El conjunto cuenta con zonas de trabajo, cine, piscina y estacionamiento subterráneo. Constructivamente se llevó a cabo a partir de una estructura metálica hibrida con muros de block y tablaroca que logran regular las temperaturas, especialmente durante la época invernal del hemisferio norte. También hablo un poco sobre el Iconic Pavilion San Francisco (2019), una propuesta para exteriores en el centro de la ciudad que busca generar por medio de espacios culturales y elementos lumínicos un punto de encuentro para estudiantes.


Con respecto a proyectos residenciales, Arditti destacó 3 proyectos que se asemejan en cuanto a diseño, materiales, soluciones y zonas de emplazamiento. El primero de ellos es Radiatas 10 (2002), un conjunto que repitió la modulación propuesta en Corporativo Banorte y que además cuenta con parasoles y cristales volados que responden a la orientación. En segundo lugar, se mencionó Residencial Punta Poniente (2008), un proyecto que goza de tener lofts, amenidades, alberca, spa, gimnasio zonas de coworking y una exclusiva conexión con el Parque La Mexicana. Por último, también se resaltó Radiatas 22 (2003), un proyecto que, en cuanto a texturas, destaca debido a la alternancia entre el cristal opaco y transparente, además de la integración de materiales como el acero y el concreto.


En contraste con la actividad inmobiliaria, el arquitecto habló de dos proyectos que han estado enfocados a la labor museográfica y uno de ellos les ha valido un reconocimiento internacional indudable. El primero es nada menos que el Museo Memoria y Tolerancia (2010), ubicado sobre Avenida Juárez justo a un costado del edificio de la cancillería. Arditti señaló este trabajo como un parteaguas en su carrera y la intención implícita de lograr un producto que equilibrara de manera justa la museografía con la arquitectura. Acreedor de más de 28 premios internacionales, el museo destaca su protagonismo mutuo junto con el propósito y la arquitectura vecina, ejemplo de ello es el pórtico central que fue trabajado en conjunto con Legorreta Arquitectos y el hoy fallecido escultor Vicente Rojo. Constructivamente la estructura vuelve a ser híbrida y fue piloteada a más de 50 metros de profundidad debido a la inestabilidad del subsuelo del centro histórico de la Ciudad de México. Arquitectónicamente, el museo está constituido por un centro educativo, oficinas, cafetería y salas de exposición que siguen una secuencia bajo tierra que busca generar sensaciones por medio de la especialidad y lograr así la reflexión de que un museo dedicado a temas tan delicados como los crímenes de odio y la memoria de las víctimas no debería existir en su concepción. Otro de los ejemplos museográficos que el arquitecto mencionó, pero que se encuentra todavía en fase de anteproyecto es el de la propuesta del nuevo edificio para el Museo de Historia Natural en Chapultepec (2019), pensado para que se convierta en un elemento totalmente autosustentable y cero emisiones. 



Finalmente, en cuanto a proyectos de carácter estatal que ha llevado a cabo el despacho de los hermanos Arditti, se destacó Ciudad Gobierno Zacatecas (2010), una obra ganadora el premio CEMEX y el galardón The International Property Awards, en Londres durante el 2013. Este conjunto ubicado en el cerro del gato a las afueras de la ciudad destaca por su composición radial producto de la topografía, el uso constante de la cantera local, los espejos de agua producto de la implementación de un acueducto, la luminosidad natural que se genera por medio de los muros pantalla de los volúmenes, y finalmente el sobrio manejo de los exteriores que se integran de manera armoniosa y que aluden a aspectos históricos y culturales del estado.


 

Al concluir la ponencia, el arquitecto Arditti respondió algunas preguntas que hizo la audiencia por medio de la plataforma virtual. Una de ellas fue respecto a ¿qué se debe considerar para balancear el costo de un proyecto?, donde el arquitecto señaló que es primordial analizar al cliente primero, su presupuesto y alcances además del predio y la normatividad (si es que ya se tuviesen en mente). También resaltó el tener un equipo de ingeniería que pueda brindar la información más puntual sobre las posibilidades técnicas que se pudiesen llevar a cabo. Por último, mencionó que también es crucial analizar el mercado al que se pretende introducir el proyecto para lograr maximizar ganancias por medio de estrategias de diseño y promoción.

Por otro lado, también se le preguntó sobre el legado que dejó su padre, Mauricio Arditti, para la firma. El arquitecto acepto sin duda que se les dejo la mesa puesta para desarrollar proyectos de gran nivel por medio de la cartera de clientes y la educación arquitectónica heredadas. Otra de las preguntas que surgió durante la sesión fue la de sí ejercer como arquitecto y constructor al mismo tiempo resulta buena idea en estos tiempos, y en comparación con otras zonas geográficas como Estados Unidos o Europa. Arditti respondió que es factible ya que eso permite tener el control de cada especto y especializarse en cada campo del proyecto, siempre y cuando se sepa hasta donde se quiere llegar y el tiempo que se está dispuesto a invertir como profesional.

La última de las preguntas resultó valiosa, ya que se le cuestionó directamente sobre su visión de ciudad y si la intención del despacho es el generar hitos arquitectónicos de manera individualista o sumarse al entorno urbano con un propósito colectivo. La respuesta fue sencilla: La responsabilidad del arquitecto en estos tiempos es hacer ciudad.

Personalmente resulta motivador el ver como las oficinas de arquitectura nacionales se van abriendo paso en el panorama nacional e internacional. Sin duda la labor de Arditti + RDT Arquitectos es un ejemplo claro de los alcances, calidad y proyección que la arquitectura mexicana ha alcanzado y que le ha permitido crecer, competir y, sobre todo, construir.



Abril 2021.

*Estudiante de Arquitectura de la UAM Xochimilco. 


 


Las marchas en defensa de la mujer ¿Justicia o vandalismo?

 Las marchas en defensa de la mujer ¿Justicia o vandalismo?

 

Humberto Felipe Aguilar García. *

 

La conmemoración del 8 de marzo (8M) día internacional de la mujer, tuvo su origen en una serie de diversos acontecimientos vinculados con movilizaciones de obreras, como el ocurrido el 8 de marzo de 1908 en el que un grupo de trabajadoras de la fábrica textil Cotton en Nueva York se declararon en huelga en la búsqueda de mejorar las deplorables e injustas condiciones laborales en la que se encontraban. Eso las motivo a tomar la fábrica que más tarde fue cerrada e incendiada por el propietario, dando como resultado de tal agresión, la muerte de 129 mujeres que se encontraban en el interior de la misma (Orantes, 2010, p. 37).  Ante tal injusticia y tras una lucha constante de las mujeres por la igualdad y el ejercicio efectivo de sus derechos, la Asamblea General de Naciones Unidas estableció el 8 de marzo de 1975 como día internacional de la mujer (Orantes, 2010, p. 62).

Sin duda los hechos antes mencionados (entre muchos otros), han permitido a las mujeres progresos significativos en materia laboral, política, social y cultural en cuanto a la igualdad de género se refiere. Como muestra de ello, “en México, se logró la paridad de género en el Poder Legislativo Federal y por otro lado, a principios de 2020, a través de la llamada Ley Olimpia, se logró tipificar como delito la violencia digital contra las mujeres” (Programa Universitario de Derechos Humanos [PDH], 2021).

 


Figura 1. Aprobación Ley Olimpia CDMX

Nota: Ciudad de México 3 diciembre 2019, 5.21 pm.- En el congreso un grupo de mujeres se manifestaron en apoyo a aprobación de la Ley Olimpia, la cual penaliza el acoso sexual cibernético, en el Congreso de la Ciudad de México-. Foto: Pablo Nava, Moisés (2019). Cuarto Oscuro https://www.cuartoscuro.com/archivo/734788/foto


No obstante, aún en la actualidad se siguen cometiendo graves faltas hacia el género femenino, situación que ha llevado a las mujeres nuevamente a manifestar su descontento, en la búsqueda de justicia y equidad, y han salido a las calles a manifestar su inconformidad; acto admirable, hacía una causa justa y noble. Aunque, por otro lado, cabe señalar que en este movimiento han sido lamentables los destrozos al mobiliario y a los monumentos históricos de la Ciudad de México, además de las agresiones a particulares y quema de objetos. Si bien, los fines que defienden son completamente justos, la manera en que la que se están buscando soluciones ha provocado un debate, polarizando a la opinión pública.

Por un lado se sostiene que en la exigencia de sus derechos las mujeres cruzan una delgada línea, pasando de la protesta al vandalismo y el crimen, de pedir respeto a faltarlo a los demás, al manifestarse con agresiones y violencia. Como por ejemplo, en las marchas realizadas el 16 de agosto de 2019 en protesta contra la violencia de género #NoMeCuidanMeViolan se señala que:

Las protestas derivaron en vandalismo contra monumentos históricos y bienes muebles e inmuebles públicos y particulares, pero también en agresiones contra personas, principalmente hombres, incluidos adultos mayores, hubo también agresiones contra mujeres periodistas y mujeres policías; en este contexto las consignas lanzadas fueron dirigidas contra las autoridades de todos los niveles de gobierno. (Galindo, 2019, párr.1)

Figura 2.  Marcha #NoMeCuidanMeViolan CDMX 

Nota: Ciudad de México 16 agosto 2019, 8:54 pm.- Mujeres en manifestación en la Glorieta de Reforma en contra de la violencia y apatía por parte de las autoridades-. Foto: Murcia Monsivais, Andrea (2019). Cuarto Oscuro https://www.cuartoscuro.com/archivo/717216/foto

Por otro lado, se apunta que los grandes cambios logrados a lo largo de la historia no se han llevado a cabo diciendo “por favor” o de una manera pacífica, sino con una revolución que en consecuencia ha cambiado el orden social impuesto, alcanzando así un cambio en lo establecido. De manera que pese a los destrozos causados en las manifestaciones, una parte de la población está de acuerdo en la forma en que se lleva ésta práctica, dado que pese a las peticiones de justicia y castigo a las faltas cometidas hacia las mujeres, se tiene como respuesta a un Gobierno indolente que no toma cartas en el asunto, que nos las escucha y no ofrece soluciones efectivas. Como muestra de ello, podemos encontrar opiniones como la siguiente:

Los daños materiales son infinitamente menores a los agravios sufridos por las mujeres: asesinatos, violaciones y acoso, entre otros. Tan sólo de 1997 a 2018 el Instituto Nacional de Estadística y Geografía (Inegi) tiene registradas 53 mil 618 mujeres asesinadas; y ante eso ellas decidieron hacer un llamado desesperado y muchas violentaron la protesta. Podemos o no estar de acuerdo con los medios que usaron ellas en la protesta, pero eso no les quita validez a sus reclamos, no deslegitima su lucha. (Galindo, 2019, párr.4)

 

Figura 3. Flores vallas Palacio Nacional

Nota: Ciudad de México 7 de marzo 2021, 5:05 pm.-  Mujeres de distintas colectivas intervinieron las vallas colocadas por el gobierno de la Ciudad en Palacio Nacional previo al 8m -Día internacional de la Mujer-. Organizadas pintaron durante esta tarde y colocaron flores en los nombres de mujeres sobrevivientes y víctimas de feminicidio como protesta contra las vallas que protegen el recinto-.Foto: Murcia Monsivais, Andrea (2021). Cuarto Oscuro https://www.cuartoscuro.com/archivo/803567/foto

En efecto, es evidente el caos que desatan las manifestaciones femeninas; los daños y destrozos que generan y que de alguna manera justifican la desaprobación de muchos en cuanto a este movimiento social, sobre todo tomando en cuenta que en la sociedad actual en que vivimos, se han logrado muchos avances en acciones a favor de las mujeres, quizá por ello:

Puede resultar paradójico que siendo innegables esos avances el feminismo irrumpa cuestionando la efectividad de las medidas de política, lo que en conclusión quiere decir que, pese a la existencia de una institucionalidad de género en varios de los países donde se han producido estas redes de protesta feminista, con estudios, informes y propuestas de política pública, para el movimiento estas políticas no tienen el impacto que se espera. (Cerva, 2020, pp.180-181)

En definitiva, éste movimiento social, invita a la reflexión, a considerar que efectivamente, se han institucionalizado los derechos de las mujeres y la equidad de género, pero que en  la práctica y en el día a día, no son llevadas a cabo, poniendo a las mujeres en una posición de hartazgo, que ha promovido su salida masiva de a las calles en respuesta  de  “la negligencia, la falta de atención a los casos, la revictimización y la forma en que opera el diálogo con quien tiene la atribución de darle atención al problema” (Cerva, 2020, p.182).

Es un hecho indiscutible que todos debemos combatir la desigualdad de la que son víctimas las mujeres, ellas merecen una vida digna, de igualdad en derechos y oportunidades, libres de violencia y discriminación, no sólo en la teoría o el discurso, sino también en la realidad.

 

 

 

 

 

Referencias

Cerva Cerna, D. (2020). La protesta feminista en México. La misoginia en el discurso institucional y en las redes sociodigitales. Revista Mexicana De Ciencias Políticas y Sociales, 65(240) ,177-205.                                                                      

Doi: http://dx.doi.org/10.22201/fcpys.2448492xe.2020.240.76434

 

Galindo Domiguez, R. E. (12 de septiembre, 2019). La “violencia” feminista: efecto y enseñanza.  Contralínea. https://www.contralinea.com.mx/archivo-revista/2019/09/12/la-violencia-feminista-efecto-y-ensenanza/

 

Murcia Monsivais, Andrea (2019).  Marcha #NoMeCuidanMeViolan CDMX [Fotografía]. Cuarto Oscuro Agencia de Fotografía y Editora. https://www.cuartoscuro.com/archivo/717216/foto

 

Murcia Monsivais, Andrea (2021). Flores vallas Palacio Nacional [Fotografía]. Cuarto Oscuro Agencia de Fotografía y Editora. https://www.cuartoscuro.com/archivo/803567/foto

 

Orantes López, M. L. (2010). Mujeres:   la historia del 8 de marzo. México: Senado       de la República, LXI Legislatura.

 

Pablo Nava, Moisés (2019). Aprobación  Ley Olimpia CDMX [Fotografía]. Cuarto Oscuro Agencia de Fotografía y Editora. https://www.cuartoscuro.com/archivo/734788/foto

 

Programa Universitario de Derechos Humanos PDH. Universidad Nacional Autónoma de México UNAM. (9 de marzo de 2021) 8 de marzo día internacional de la mujer. http://www.pudh.unam.mx/dia_mujer.html

 

* Estudiante de arquitectura, U.A.M. Xochimilco

Marzo 2021

 

 

 


Ciudad y arquitectura en Sinaloa

 Ciudad y arquitectura en Sinaloa


 

Katia Soledad Aguilar Sánchez*

Dr. Alejandro Ochoa Vega**

 

El pasado 4 de Febrero se llevó a cabo la conferencia, “Visión Urbana y Arquitectónica en Sinaloa, Realidades y expectativas” a cargo de los arquitectos Jaime Juárez, Jorge Guillermo Ruiz, Jacobo Sevilla y el  doctor Jorge Aviña. Evento del ciclo de conferencias virtuales 2021 de la Academia Nacional de Arquitectura, en este caso con la presentación de integrantes del Capítulo Sinaloa.

La primera intervención  fue de los arquitectos Juárez y Ruíz, con el tema “Culiacán 70 años de provincia a metrópoli”, refiriendo que en 1804,  la villa de Culiacán tenía más de 250 años de fundada y estaba formada por pocas manzanas, a lo largo de la ribera izquierda del Río Tamazula. En 1902 la villa seguía creciendo, en esta época se construye el Puente Cañedo, y el Puente Negro, ambos en funcionamiento hasta ahora y el segundo verdadero símbolo de la ciudad.

Ruiz resaltó lo que para él era la arquitectura sobresaliente de la ciudad que comenzó en el siglo XIX y la primera parte del siglo XX, como la Plaza Álvaro Obregón (que es la principal de Culiacán) donde está la Catedral. Comentó que  el desarrollo agroindustrial a partir de los años cuarenta del siglo pasado generó una mejor economía, no obstante la ciudad creció sin planeación, a pesar de que Mario Pani propuso un plan regulador, que desgraciadamente no se aplicó.


 

Una de la obras representativas de ese periodo de la modernidad arquitectónica de Culiacán que resalto el arquitecto Ruiz, fue el Centro Cívico Constitución, del arquitecto Jaime Sevilla, ubicado a la orilla del rio Tamazula, y que cuenta con biblioteca pública, museo, zoológico y áreas deportivas. Un proyecto de equipamiento urbano de carácter social y recreativo que marcó a la ciudad en su etapa de modernización.

Previamente en los años cuarenta, un edificio había marcado los primeros pasos de la modernidad, el Casino Culiacán de rasgos Art Deco, y ya en los sesentas otro caso refleja la consolidación, El Santuario de Guadalupe de La Lomita, con una estructura de cascarones paraboloides hiperbólicos. Recurso tecnológico que ya se anunciaba desde años atrás con el templo del Carmen inspirado en La Purísima en Monterrey del arquitecto Enrique de la Mora.


El arquitecto Juárez agregó que en la década de los sesentas y setentas ya existía un plano regulador, que surgieron asentamientos a lo largo de los tres ríos que atraviesan la ciudad y se integraron algunas áreas verdes, como el Parque Revolución con su gimnasio, sede de encuentros deportivos, sociales y políticos. El centro de la ciudad, se fue transformando paulatinamente, a través de menos viviendas y más oficinas y comercios, y a fines de los setentas se crean dos grandes proyectos, la Unidad Administrativa adonde se desplazarían los palacios de Gobierno y de Justicia y  el Centro Cultural Genaro Estrada. Este último, un complejo que dio un giro radical para la cultura regional, al incluir un teatro con todos requerimientos técnicos para grandes espectáculos, biblioteca pública, escuela de arte, salas para exposiciones, un cine y cafetería. Para el arquitecto Ruiz esta edificación, junto con el Hotel Ejecutivo (hoy Wyndham) y el edificio de usos mixtos El Dorado, fueron un parte aguas para la arquitectura de Culiacán, al inaugurar una modernidad con elevadores, cafeterías, restaurantes, estacionamientos y otros servicios.



 

A finales de la década de los ochenta se crearon algunos parques como el Culiacán 87, ubicado en una zona popular de la ciudad, con áreas deportivas, lago artificial, albercas y un gran teatro al aire libre, y el Jardín Botánico fundado por el  ingeniero  Carlos Murillo, que se convierte en un icono de la ciudad, rediseñado después del año 2000 con edificios de Tatiana Bilbao y obras de arte de grandes artistas. Estos proyectos de espacio público y de recreación han favorecido la cohesión social en la ciudad y una excelente opción para la población de Culiacán.


Estanque del Jardín botánico

En la década de los noventa se construyó el nuevo Palacio Legislativo, el aeropuerto se amplió y modernizo, ya en el nuevo siglo, en 2004 se elaboró un nuevo plan regulador, planteando un crecimiento deseable hacía el sur de la ciudad. También en esos años surgió un desarrollo muy ambicioso de prácticamente una ciudad nueva, con lago artificial y de acceso exclusivo a los habitantes del lugar, tal como viene sucediendo en todas nuestras ciudades en los últimos años, La Primavera. En este proyecto, los arquitectos de paisaje consideraron el control de la temperatura y humedad en la vegetación, buscando contrarrestar las altas temperaturas del verano sinaloense y lograr vistas agradables para los habitantes.  


El Proyecto Tres Ríos Culiacán implementado a partir de inicios de los noventas ha detonado un Culiacán en desarrollo constante, derivando entre otros proyectos el Parque las Riberas, diversos puentes peatonales, multimodales, la renovación del Estadio de Béisbol de los Tomateros de Culiacán,  hoteles de gran turismo y centros comerciales, todo con la idea de construir un Culiacán más atractivo para propios y extraños.


Llegó el turno del arquitecto Jacobo Sevilla que presentó su proyecto de  “Isla Cortés”, el cual nació en los años noventa, cuando un grupo de ejidatarios lo buscaron para que realizara una granja de camarón, sin embargo al analizar las características del sitio, un brazo de tierra (o sea más una península que una isla) frente a la playa tradicional de Altata por un lado, y el Mar de Cortes por el otro, les propuso mejor realizar un desarrollo turístico, tomando en cuenta que Culiacán está a 50 minutos.  En 5 años lograron que el predio se volviera propiedad privada, comenzaron a trabajar y algo que el arquitecto resaltó fue la variedad de flora y fauna, como atractivos del sitio. El plan maestro se diseñó para que un 80% existiera movilidad náutica, 4 campos de golf, un puente que libra 40km de terreno fangoso que da acceso inmediato a la “isla”, un club de playa, hotel, manglares y un condominio llamado Villas del Mar.



Algo interesante es que no tenían financiamiento bancario, todos los ingresos salían de un plan de promoción y ventas con grupos de personas interesadas en el proyecto.


Atardecer en Isla Cortés

Al final lo que se puede resaltar en todas las intervenciones fue las bondades de la naturaleza en la región, tanto para la economía por su producción agroindustrial como para generar sitios de interés turístico.  Culiacán, de una ciudad provinciana y sin grandes atractivos a principios del siglo XX, a otra que un siglo después, crece y se desarrolla desde proyectos de inversión privada, a otros que desde los gobiernos locales, implementan parques y zonas de recreación.

 

Marzo 2021

*Pasante de Arquitectura, UAM Xochimilco.

**Editor del Trazo Semanal.







 




Casa Borda: Reseña de un proyecto de restauración.

Casa Borda: Reseña de un proyecto de restauración.

 

Aldo Alberto Ordaz Salas*                          

“Un edificio tiene dos vidas: La que imagina su creador y la que tiene. Y no siempre son iguales”

Rem Koolhaas


“Casa Borda”
Fuente: Elaboración propia. Fecha: 26/09/2020

 

Inmersos en el contexto pandémico mundial y adaptados a la educación en línea sustentada por el Proyecto Emergente de Enseñanza Remota (PEER), los alumnos de la Licenciatura en Arquitectura de la UAM Xochimilco llevamos casi un año desarrollando proyectos que han puesto a prueba nuestra capacidad de adquirir conocimientos y ponerlos en práctica. Bajo esta premisa, nos gustaría compartir una semblanza del trabajo que realizamos colectivamente los integrantes del grupo AJ51A que cursamos el Módulo X: Desarrollo de Espacios Arquitectónicos I durante el trimestre 20-O y en donde nuestra área de concentración estuvo enfocada a la restauración y reutilización de inmuebles históricos patrimoniales. Bajo la supervisión de la Maestra en Urbanismo Alejandra Morales Canales, profesora titular del grupo, el Maestro. Noé Espinoza Valdez, docente del área tecnológica, y el apoyo de los arquitectos Francisco Santoveña y Francisco Román Román, titular y personal del INAH Guerrero respectivamente, se desarrolló la propuesta de restauración de un edificio del siglo XVIII, al que identificamos como Casa Borda, ubicado dentro del poblado de Tehuilotepec, municipio de Taxco de Alarcón.

De entrada, es importante hacer un breve recuento del contexto histórico que acompaño a la fundación del inmueble, y que sustenta nuestra investigación. Después de la caída de Tenochtitlán, la expansión del virreinato de la Nueva España fue inminente, lo que se vio reflejado en expediciones a lo largo del territorio donde se establecieron numerosas ciudades que cumplían diversos objetivos ya fuesen militares, navales o económicos, tal como es el caso de Taxco de Alarcón, ciudad la cual se encontraba administrada bajo la jurisdicción de Nueva Galicia alrededor de 1527. Según la etimología, el nombre de Taxco proviene del vocablo náhuatl tlachtlico, que se puede interpretar como lugar de juego de pelota. Al momento de la llegada de los españoles a esta zona, ya habitaban numerosas tribus como los chontales, matlatzincas, cuitlatecos, tepoztecos, yopes, tlapanecos, mixtecos y tarascos que se encontraban a su vez adscritos al sistema tributario mexica; el cual recibía atribuciones de metales como el oro y la plata que abundaban dentro del territorio y que los conquistadores supieron aprovechar una vez descubiertas tales riquezas, estableciendo así comunidades mineras de manera inmediata a su llegada.

Con el pasar de los siglos Taxco de Alarcón se convirtió en uno de los mayores exportadores de plata a nivel mundial, lo que se vio reflejado en una fama que atrajo la inversión y migración de extranjeros y peninsulares que buscaban generar riqueza y reconocimiento por parte de la corona. Tal fue el caso de Francisco de la Borda, quien a partir de su establecimiento y posterior prosperidad económica fue que construyo hitos arquitectónicos como la Parroquia de Santa Prisca y San Sebastián, además de favorecer la infraestructura de la ciudad con la introducción de acueductos, caminos y puentes.

Ante tales mejoras y con el descubrimiento de nuevas zonas mineras a la redonda, la vieja ciudad de Taxco comenzó a descentralizarse con la creación de diversos poblados, uno de ellos llamado Tehuilotepec. El origen de este nombre todavía se debate; hay quienes aseguran que proviene del término minero náhuatl tehuilote y hay quienes se referencian directamente a la etimología, la cual divide el nombre en tres vocablos: tet’l (piedra) huilot’l (cristal) y tepet’l (cerro) lo cual podríamos interpretar como cerro de piedra de cristal. Tehuilotepec fue fundada por Francisco de la Borda, quien a su vez invito y heredo sus bienes a su hermano menor José de la Borda, el cual una vez instalado en 1742 puso en marcha las minas de San Ignacio, La Lajuela, El Coyote y Cerro Perdido. Para trabajar y vivir de la mejor manera posible, José de la Borda utilizó los dotes que le había proporcionado la corona española antes de partir de Europa para así construir la iglesia de San Antonio de Padua y la casa que fue objeto de estudio para este trabajo académico.

Por varias décadas, la construcción estuvo en propiedad de la familia Borda, hasta que finalmente cayó en el abandono durante el transcurso del siglo XIX. En 1991 el gobierno de Tehuilotepec realizó una primera intervención en el inmueble, convirtiéndolo así en un museo dedicado a la historia minera de la localidad, sin embargo, Casa Borda volvió a caer en el abandono poco tiempo después.

Para el desarrollo de nuestro proyecto resultaba conveniente visitar la zona con el fin de realizar el levantamiento fotográfico y arquitectónico del inmueble. Considerando la situación actual, solo un pequeño contingente acudió en representación del grupo para la recolección de todos los datos necesarios, procurando llevar a cabo todas las medidas preventivas de contagio y siempre con el apoyo y asesoramiento del Mtro. Espinoza y el Arq. Santoveña, especialista en el tema y jefe del INAH Guerrero. Posteriormente y ya con la información necesaria, la Maestra Morales por medio de las sesiones virtuales determino cuales eran los objetivos por cubrir y se repartieron en ocho equipos de manera equitativa, para entregar un proyecto con sustento teórico, tecnológico y arquitectónico basándonos en la Ley Federal Sobre Monumentos Arqueológicos, Artísticos e Históricos.

En primer lugar, se nos solicitó generar el levantamiento de fábricas, que consistió básicamente en la recopilación de los elementos originales que constituyen el inmueble al día de hoy. Arquitectónicamente, se pudo observar que la casa está conformada por cinco salones, un andador principal, otro secundario, además de un sótano y un balcón que brinda una panorámica especial de la sierra guerrerense. Por el contexto histórico de la edificación, los elementos predominantes que se lograron identificar fueron los materiales pétreos, maderas, puzolanas, aglutinantes, morteros, pinturas a base de cal y elementos de barro recocido.






Con respecto a la cimentación, la roca mayormente utilizada fue el teyolote, posiblemente extraído de un banco de piedras llamado La Quebradora localizado dentro del municipio. En cuanto a los apoyos verticales, estos son columnas dóricas de mampostería de toba volcánica labrada con diámetro de 0.45 m, asentamientos de cal arena y acabados a hueso entre las uniones con la mampostería. Por su parte, las balaustradas localizadas en el primer nivel y que funcionan como pretil están hechas de ladrillo rojo de barro recocido. Los entrepisos son a base de vigas de madera de encino apoyadas sobre vigas de arrastre con tabique de barro rojo recocido sobrepuestos, colocados a canto y terrados a nivel con espesores de hasta 0.50 m y aplanados mecánicamente a pisón.  En tanto a los pisos, estos son de terrado a nivel con espesores de hasta 0.50 m y en el caso de la planta baja se encontraron cuarterones de barro rojo recocido asentados con mortero cal-arena. La azotea por su parte cuenta con pretiles de 0.70 m de altura, compuestos a base de tabique rojo recocido. Las fachada principal y trasera cuentan con una serie de gárgolas de albañal gris para desagüe y dos tipos de arcadas de medio punto de mampostería labrada rosa que enmarcan los claros del conjunto y que se diferencian únicamente por el tipo de acabado que las acompaña.

La segunda etapa del proyecto consistió en hacer un diagnóstico de los daños observables en cada elemento arquitectónico, a lo cual se le denomino levantamiento de deterioros. En primer lugar, la cimentación evidenciaba hundimientos diferenciales, erosiones en las juntas constructivas y una abundante presencia de flora y fauna nociva además de grandes secciones de salitre debido a la alcalinidad del subsuelo. Las columnas presentaban humedades en toda su estructura, pero con una mayor acumulación en las bases, además de piezas faltantes sobre todo en las cornisas superiores. Por su parte las pilastras presentaban humedades en la base y la mampostería exponía despostillamientos en ambos extremos de las cornisas. Durante el diagnostico se observó lo mismo en las balaustradas además de que existía una pérdida de las piezas de ladrillo superiores. Debido al colapso de una sección de la techumbre en el salón 4 pudimos observar con claridad la presencia de humedad y salitre en las capilaridades de los elementos, además de fisuras y grietas en entrepisos y cubiertas originadas posiblemente por una errónea instalación eléctrica. Finalmente, las maderas presentaban evidentes deterioros propios de la exposición, como el salitre, fisuras y desprendimientos.

La última etapa del proyecto llamada propuesta de restauración consistió en generar una serie de planos, acompañados de fichas técnicas y un análisis de precios unitarios que marcan la pauta a seguir para la intervención exitosa y posterior puesta en valor del inmueble.

Con respecto a los trabajos preliminares y de retiro, se sugirió una limpieza general, la realización de calas exploratorias por la cuestión de los hundimientos observados previamente además de la protección de los elementos arquitectónicos a preservar que se encontraban en buen estado.

En segundo lugar, se consideró un estrato dedicado a los desmontajes y liberaciones. En lo que concierne a la cimentación, se propusieron excavaciones por medios manuales y en algunos casos a rotopercusión. Por otro lado, en materia de aglutinantes, se sugirió el retiro de las secciones sueltas o dañadas por fisuras o grietas al igual que en columnas, pilastras y balaustradas, además del retiro de piezas de cantera dañadas y aplanados de cal arena en condiciones desfavorables. Con relación a los elementos de barro se consideró necesario su retiro y reposición ya que no significaban elementos originales del inmueble. Las vigas de madera en varias secciones también presentaban daños graves debido a la presencia de parásitos que a su vez dañaron a los elementos de manera irreversible por lo que se tuvo que proponer la restitución de las piezas en mal estado. Se propuso que los pisos de porcelanato fueran recuperados en obra y que las herrerías fueran retiradas para su restauración en lo que concierne a puertas, marcos y protecciones. Lo mismo se sugirió para carpinterías.

Posteriormente el apartado de limpieza señaló en tanto a la cimentación el lavado de zonas afectadas con jabón neutro además de la aplicación de herbicidas e insecticidas. Lo mismo se sugirió para columnas, pilastras, balaustradas y elementos de barro. Para la cuestión de las arcadas se recomendó un lavado mixto: primero en seco y después en húmedo al igual que los elementos previos además de su apuntalamiento respectivo.


Entrando de lleno a la sección de restauración, para la cimentación se indicó la reposición de las juntas constructivas que se encuentran sueltas, faltantes o en estado de deterioro. Para los elementos verticales se recomendó su recubrimiento además de la restitución de las piezas faltantes en cornisas, no sin antes haber realizado un relleno en las fisuras y grietas de los elementos que no se pudiesen retirar. En lo que respecta a los elementos de barro, se sugirió el apuntalamiento de entrepisos y vigas, la aplicación de fungicidas, selladores, realizar un control de calidad en ladrillos y cuarterones, además de la restitución de pisos de piedra y porcelanatos. Por otro lado, las arcadas requieren la aplicación de repelentes y tratamientos anti musgo además de la inyección de lechadas con mezcla de cal y arena con una leve proporción de cemento como aditivo en fisuras y grietas y en algunos repellados. La herrería demanda la colocación de soldaduras tipo E6013 en la mayoría de sus elementos y para los exteriores se sugirió la colocación de tepetate además del rediseño de guarniciones de concreto hidráulico para una nueva imagen del paisajismo acompañada de la inserción de diversas especies endémicas.

Por último, los acabados recomendados fueron los aplanados y la aplicación de pintura a la cal en los elementos a los que se les debía de restituir. Por el lado de las herrerías, se recomendó la aplicación de pinturas de esmalte alquídalico anticorrosivo y con respecto a las carpinterías se sugirió la aplicación de barnices de poliuretano en puertas, dinteles y ventanas.

Una vez concluidas las partidas y el análisis de precios unitarios, el precio total de la propuesta dio como resultado $2,029,427.95 MXN. Este presupuesto, junto con el juego de planos, fichas, modelos y propuestas de instalaciones eléctricas, hidráulicas y sanitarias fueron entregados al personal del INAH y esperamos poderlo hacer manera inmediata a las autoridades de Tehuilotepec una vez normalizada la situación sanitaria.

El proyecto de Casa Borda fue sin duda un gran reto. Por un lado, la contingencia actual limito ciertos aspectos, más no impidió que se realizaran bajo una seriedad y compromiso absoluto por parte del grupo. Al ser alumnos del ultimo bloque de la licenciatura y el ser introducidos en un nuevo campo de estudio como lo es la restauración, se requirió por parte de nosotros una inversión de tiempo considerable para comprender las nuevas teorías y conceptos además de desarrollar la investigación normativa, histórica y técnica que logró sustentar nuestra tesina. Como consecuencia, esto ha activado en la mayoría del grupo un interés particular por el resguardo patrimonial.

Como si hubiese sido una revelación, nos hemos dado cuenta de la importancia de preservar el valor cultural, histórico y arquitectónico de nuestro país y sus ciudades. Cuando nos referimos a ello, siempre está presente el propósito de poner en práctica los conocimientos y valores que nuestra Universidad Autónoma Metropolitana nos ha inculcado a través de su enfoque y carácter social.

Podemos concluir que para nosotros la restauración se trata de rescatar lo que los años han consumido. Porque el tiempo no debe ser factor de olvido; siempre podemos materializar nuevos propósitos y posibilidades a través de la arquitectura, siguiendo un paralelismo con el lema que el Dr. Miguel León Portilla creo en 1974 para nuestra casa de estudios: In Calli Ixcahuicopa (Casa Abierta Al Tiempo).

Grupo AJ51A

 

Aguilar García Humberto Felipe

Fragoso Palma Ricardo Alfonso

Galicia Arrieta Angelica Jhoselin

García Ramírez Gabriela

García Silva Perla

Garrido Munguía Valeria

Hernández Hernández Kathia Jazmín

Hernández Suárez Nestor Eduardo

Lara Mancilla Yahir de Jesús

Martínez Rosey Eunice X.

Mejía Apanco Luis Alberto

Mier González Álvaro Javier

Ordaz Salas Aldo Alberto

Palomino López Uriel

Parra Hernández Ricardo

Ramírez Martínez Alfredo Eduardo

Ruiz Boijseauneau Diego

Sánchez Arriaga Fidel

Sánchez De la Cruz Jessica

Sánchez Torrez Irving

Santana Torres Alejandro.

Segundo Medina Flor Elizabeth

Tacuba Álvarez Pablo T.

Torres de la Rosa Jorge Daniel

Torres Rivera Erick

Vargas Herrera Raúl Einar Yamil






 











Arquitectura y Vida cotidiana en México

Arquitectura y Vida cotidiana en México

 

El Instituto Nacional a través de la Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura unidad Tecamachalco, invitan a la presentación del libro:

Arquitectura y Vida cotidiana en México

Presentan:

Ing. Arq. Luis Alejandro Córdova González

M. en C. Arturo España Caballero

Viernes 26 de Febrero 2021

Zoom

ID Reunión: 850 6519 6029

Código de acceso: 126159



Four Seasons Tamarindo, una colaboración exitosa

Four Seasons Tamarindo, una colaboración exitosa

 


Christian Antonio Olvera Ramírez

 

El día 20 de enero pasado, se llevó a cabo la segunda conferencia de la Academia Nacional de Arquitectura de este año, a través de zoom y sus redes sociales, sobre el complejo turístico Four Seasons Tamarindo, en las costas de Jalisco, proyecto de los arquitectos Mario Schjetnan, Victor Legorreta y Mauricio Rocha. En primera instancia Legorreta reconoció que la colaboración con Mauricio Rocha y todo el equipo fue muy positiva dejando fuera los egos personales. Por su lado Rocha señaló que ha sido un trabajo de siete años donde el aprendizaje fue lo más importante para él.

El proyecto ubicado en el pacífico mexicano, en Cihuatlán Jalisco, Legorreta apuntó que por un lado está el mar y por el otro una selva impresionante. El reto fue enmarcar el paisaje y tratar de hacer desaparecer a la arquitectura. Four Seasons como cadena ha tenido como política, hacer la misma arquitectura en cada uno de sus hoteles, sin embargo los autores de este nuevo proyecto reconocen que ha sido un error, ya que cada proyecto debe responder a la cultura local donde sea construido.

Como referentes culturales e históricos, Legorreta señaló que hicieron un análisis tanto de la cultura prehispánica, como de la herencia colonial y por último tomaron referencias de la arquitectura contemporánea de sus propios despachos, así como la que se ha manifestado en nuestro país. Buscaron hacer un edificio sustentable utilizando materiales propios de la región, con formas que integraran la  topografía del terreno, y que la cultura del lujo para el usuario final se volcara a vivir con menos bienes materiales, y más con la convivencia con la naturaleza.

Mauricio Rocha por su parte hizo referencia a que ir a un hotel siempre es una nueva experiencia, y lo complejo que fue hacer una arquitectura que no fuera invasiva con el paisaje, es decir, que la inserción de la nueva construcción se fuera perdiendo conforme la selva se hiciera más fuerte con el tiempo. Por su lado Schjetnan recalcó que este proyecto ha sido un continuo desafío, por el hecho de implantar infraestructura y estructuras arquitectónicas dentro de un contexto topográfico y geológico muy complicado. Un ejemplo paradigmático de continua colaboración interdisciplinaria y dialogante.

La minuciosa selección de materiales locales de la región, estuvo aunada al comportamiento con la humedad y clima propio del lugar, afirmó Rocha. Fue una búsqueda donde se buscó la mimetización entre los materiales y el paisaje, por lo que la mínima cantidad de los mismos, se convirtió en una prioridad. En lo que se refiere a los interiores, el mismo Rocha afirmó que fue no sólo un trabajo en conjunto sino que implicó muchas reuniones para la toma de decisiones, en donde se discutieron cada una de las propuestas planteadas por los desarrolladores y promotores.

Para la envolvente, Legorreta comento que trabajaron con Cemex directamente para obtener un concreto color arena que fuera muy similar a la de la playa local. Para lograr esto hicieron muchas pruebas para ver el comportamiento dentro del clima selvático y lograr un resultado óptimo que fuera funcional con un envejecimiento digno al paso del tiempo. En la parte natural del terreno, Schjetnan aseveró que hicieron un estudio minucioso, en donde se encontraron tres tipos de ecosistemas diferentes, la majahua (planta local), la selva y la playa duna. Se hizo un levantamiento de todos los árboles especiales que tenían que salvar para el proyecto, pero también se hizo la recuperación misma de la selva con la implantación de nuevos árboles locales, adosados a los edificios para tratar de mantener el mismo contexto.

En resumen, de esta colaboración entre Rocha, Legorreta y Schjetnan coincidieron en que fue algo muy enriquecedor, al integrar los diferentes lenguajes de cada despacho. El objetivo prioritario que establecieron desde un principio, fue el respeto por el paisaje y que mientras más desapareciera la arquitectura, mejor.

A lo largo de la sesión, pude ver algunos comentarios que se hicieron durante la conferencia en el chat disponible, donde la mayor parte fueron felicitaciones a los arquitectos involucrados y a su proyecto. Sin embargo hubo algunos que lo consideraron invasivo, en lo que coincido, ya que a pesar de que hicieron replantaciones de árboles locales, todos los metros cuadrados de selva que se perdieron, no se vuelven a recuperar. El tema es complejo, porque al final la buena arquitectura pretende ser más que metros construidos, pero sin olvidar que también es un negocio. Por lo que habría que preguntarse, cómo es que las autoridades locales y federales autorizan proyectos  en estos terrenos naturales, donde las cadenas hoteleras de orden internacional se aprovechan. Un tema para seguir reflexionando.

 


LEGORRETA y Taller Mauricio Rocha + Gabriela Carrillo

LEGORRETA y Taller Mauricio Rocha + Gabriela Carrillo

                                       LEGORRETA y Taller Mauricio Rocha + Gabriela Carrillo









Enero 2021

 

*Pasante de arquitectura, UAM Xochimilco.

Evento: “Arquitectura Popular del Noreste”

Evento: “Arquitectura Popular del Noreste”

 

Facultad de Arquitectura BUAP 2020-2021

Colegio de Arquitectura

Conferencia Internacional: “Arquitectura Popular del Noreste”

Dr. Pablo Landa

Jueves 18 de Febrero 2021

11:00 am

Inscripción al correo: arquitecturafabuap@gmail.com

https://www.facebook.com/ArquitecturaFABUAP/photos/a.102367995101293/115175060487253/